Die Zauberflöte und mehr: Ulrich Konrad über Mozarts musikalische Vielfalt

Der Musikwissenschaftler Ulrich Konrad, ein renommierter Mozart-Experte und Professor am Institut für Musikforschung der Universität Würzburg, teilt in einem Interview mit Dirk Liesemer für das Geschichtsmagazin G/Geschichte faszinierende Einblicke in das Leben und Schaffen Wolfgang Amadé Mozarts. Anlässlich des 270. Geburtstags und des 70-jährigen Bestehens der Mozartwoche beleuchtet Konrad Mythen und Fakten rund um den Komponisten.

Das Interview enthüllt, warum Mozarts populärste Oper, „Die Zauberflöte“, bis heute Menschen aller Generationen begeistert – eine Mischung aus Märchenhaftem, theatralischem Spektakel und musikalischem Reichtum. Konrad räumt mit dem Klischee auf, Mozart habe wenig für die Flöte übrig gehabt, und erklärt, wie sein Vater Leopold die außergewöhnliche Begabung seines Sohnes als „Gottesbeweis“ deutete und geschickt vermarktete.

Erfahren Sie mehr über Mozarts musikalische Vielseitigkeit, seine Beherrschung von Instrumenten wie Violine, Bratsche und Klavier, und seine legendäre Improvisationsgabe. Wie passten Disziplin und die Vorliebe für Spiele zusammen, und welche Rolle spielten finanzielle Aspekte in seinem Leben? Konrad ordnet auch die oft romantisierten Darstellungen seines Arbeitseifers und seines frühen Todes ein.
Dieser Artikel bietet eine tiefere Perspektive auf einen der größten Komponisten der Musikgeschichte, jenseits der gängigen Klischees.

zum Interview mit Dirk Liesemer für G/Geschichte

Aufklärung im Umbruch: Michael Hampe über historische Wurzeln und aktuelle Herausforderungen

Im Interview mit der FAZ (31.12.2025) wirft der Philosoph Michael Hampe einen tiefgründigen Blick auf die Aufklärung und ihre Bedeutung für die Gegenwart. Hampe erinnert an die Ursprünge der Aufklärung im 18. und 19. Jahrhundert, als Vernunft, Freiheit und Selbstbestimmung als zentrale Werte einer emanzipatorischen Bewegung galten. Er zeigt auf, wie diese Ideale heute durch technologische Abhängigkeiten und politische Machtspiele infrage gestellt werden. Dabei warnt Hampe vor einer Rückkehr zu autoritären Denkweisen, die an die Anfänge des Faschismus erinnern, und kritisiert die manipulative Instrumentalisierung aufklärerischer Begriffe.

Im Gespräch mit Fabian Ebeling analysiert Hampe, wie die Aufklärung einst als Befreiung vom Dogma gedacht war, heute aber durch neue Formen der Erpressbarkeit und ideologischen Verzerrungen herausgefordert wird. Er betont die Notwendigkeit, die historischen Errungenschaften der Aufklärung kritisch zu reflektieren und zugleich die individuelle Selbstwahrnehmung als Schlüssel zur Bewältigung der aktuellen Krisen zu verstehen. Hampe plädiert für eine Erneuerung des aufklärerischen Denkens, die sowohl die Gefahren der Gegenwart als auch die Komplexität des menschlichen Innenlebens berücksichtigt.

zum Interview von Fabian Ebeling mit Michael Hampein der FAZ

Eldbjørg Hemsing: „Colors of Bach“ – Klangfarben zwischen Barock und Berglicht

Wie viele Farben hat Bach? Für die norwegische Geigerin Eldbjørg Hemsing offenbar unzählige. In ihrem neuen Album „Colors of Bach“, das am 16. Januar erscheint, wagt sie sich an die Gipfelstücke ihres Instruments – die Solo-Suiten, Partiten und „Goldberg-Variationen“. Im Gespräch mit Kai Luehrs-Kaiser für die Zeitschrift RONDO vergleicht Hemsing die Musik Bachs mit einem Gebirgsmassiv: robust, wandelbar und dennoch unverkennbar – selbst dann, wenn man seine Motive neu verteilt, rhythmisch variiert oder jazzig aufblitzen lässt.

An der Grenze zwischen Tradition und Experiment vertraut die Künstlerin drei Arrangeuren, darunter dem Jazzpianisten Tim Allhoff, ihre musikalische Vision an. Ihre Bach-Bilder entstehen dabei nicht im Museum, sondern im offenen Feld: geprägt von der norwegischen Landschaft, vom Licht der Fjorde und von dem Wunsch, die Geige zum Sprechen zu bringen – natürlich, intim, wie eine Stimme im Wind.

Dass Hemsing jüngst auch als „Stimme der Kreatur“ im Soundtrack zu Guillermo del Toros neuem Frankenstein-Film mitwirkte, unterstreicht ihren Sinn für Klangcharaktere jenseits üblicher Grenzen. Fifty Shades of Bach – so nennt sie augenzwinkernd ihr Konzept – wird bei ihr zur Begegnung von Barock, Jazz und nordischem Naturgefühl.

zum Interview von Kai Luehrs-Kaiser mit Eldbjørg Hemsing in: RONDO (Ausgabe 6/2025)

Klanglabor der Zeit: Benjamin Alard und die Lebensaufgabe „Bach komplett“

Johann Sebastian Bach und kein Ende: Der französische Cembalist und Organist Benjamin Alard widmet sich mit unerschütterlicher Hingabe der Gesamteinspielung von Bachs Werken für Tasteninstrumente – einem Projekt, das am Ende rund  60 Stunden Musik umfassen wird. Seit 2018 arbeitet Alard gemeinsam mit Produzent  Alban Moraud an dieser monumentalen Reihe für das Label Harmonia Mundi. Im Gespräch mit  Gerald Felber  von der  Frankfurter Allgemeinen Zeitung  wird deutlich, dass der Musiker dabei nicht nur auf Vollständigkeit, sondern auf Lebendigkeit zielt: Jede Aufnahme sei eine „Momentaufnahme“, geprägt von Weiterentwicklung und der Energie des Augenblicks.

Alard, der Orgeln, Cembali und auch seltene Clavichorde oder ein Klaviziterium spielt, versteht Bachs Musik als ein offenes Geflecht aus Erfahrung, Forschung und Klangexperiment. Ob auf einem dreimanualigen Cembalo aus dem Jahr 1740 oder im intimen Dialog mit historischen Instrumenten – für ihn bleibt Bachs Werk „im Kern unzerstörbar“. Zugleich spürt er den historischen Klangwelten des 18. Jahrhunderts nach, um ihnen in heutiger Interpretation neue Farben zu verleihen.

Mit der elften Edition erreicht Alard nun den Scheitelpunkt seines Projekts, das ihn – so scheint es – nicht nur Bachs Lebenswegen, sondern auch der eigenen künstlerischen Reifung folgen lässt.

zum kompletten Gespräch von Gerald Felber (FAZ) mit Benjamin Alard

Warum Bachs Weihnachtsoratorium Menschen seit Jahrhunderten bewegt

Fünf Paukenschläge, dann der Jubelchor – für viele beginnt Weihnachten erst mit Bachs Weihnachtsoratorium. Was macht dieses Werk so zeitlos und berührend, selbst für Menschen ohne religiösen Bezug? Im Gespräch mit dem Evangelischen Pressedienst erklärt der Dirigent und Bach-Kenner Hans-Christoph Rademann, warum die Musik des Leipziger Meisters bis heute weltweit Herzen erreicht.

Bach, so Rademann, habe in seiner Musik den „göttlichen Glanz auf Erden“ hörbar gemacht – und damit eine universelle Sprache geschaffen, die Menschen von Japan bis Südafrika verstehen. Selbst wenn Bachs berühmter Eingangschor ursprünglich einer höfischen Geburtstagskantate entstammte, verwandle er sich im Oratorium in einen Klang der Freude und des Staunens. Und im schlichten Choral „Ich steh’ an deiner Krippen hier“ spiegle sich zugleich tiefe Demut und menschliche Selbsthingabe. Für Rademann verkörpert das Werk ein Prinzip, das weit über Religion hinausweist: nehmen, danken, geben – eine Haltung, die zu Weihnachten besonders lebendig wird.

Auch für die Kirchen selbst sieht Rademann darin eine Lehre: Bachs Musik lebe von Klarheit, inhaltlicher Tiefe und innerer Ordnung – Eigenschaften, die auch heutige Verkündigung tragen könnten.

zur Meldung auf evangelisch.de 

Interview zu dem Fund von zwei unbekannten Orgelwerken

Manchmal gleicht Musikwissenschaft einer Spurensuche im Dunkeln. Nach drei Jahrzehnten detektivischer Arbeit gelang dem Leipziger Bach-Forscher Peter Wollny nun der Nachweis, dass zwei bislang anonyme Orgelstücke tatsächlich aus der Feder Johann Sebastian Bachs stammen. Entdeckt hatte Wollny die Noten bereits vor 30 Jahren in der Königlichen Bibliothek von Brüssel. Doch erst jetzt ließ sich belegen, dass sie vom jungen Bach stammen – ein Erfolg, der Fachwelt und Musikliebhaber gleichermaßen bewegt.

Wie Wollny im Gespräch mit Dr. Philipp Ebert erläutert, begann die Gewissheit mit einer Handschrift: Ein thüringischer Organist namens Salomon Günther John, offenbar der erste Schüler Bachs, hatte die Stücke um 1710 abgeschrieben – vermutlich während seiner Lehrzeit beim gerade erst zwanzigjährigen Komponisten in Arnstadt. Der entscheidende Beweis gelang, als Wollny ein Schreiben Johns aus denselben Jahren fand und dessen Schriftzeichen eindeutig mit den Noten übereinstimmten.

Die beiden Orgelwerke öffnen ein neues Kapitel in der Frühzeit Bachs und zeigen bereits jenen genialen Eigensinn, der seine späteren Meisterwerke prägen sollte. Ein musikalischer Kriminalfall, der nach drei Jahrhunderten gelöst ist – mit feinem Gespür und wissenschaftlicher Akribie.

zur Originalmeldung von Dr. Philipp Ebert auf den Seiten der Neuen Osnabrücker Zeitung

Johann Sebastian Bach – sein Alltag in einem Comic

Zum 125-jährigen Bestehen der Neuen Bachgesellschaft widmet das Kultmagazin „MOSAIK“ Johann Sebastian Bach eine Sonderausgabe – und zeigt ihn so menschlich wie nie zuvor. Der Comic „Bube Dame König Bach“ lässt den Thomaskantor eine Woche im Jahr 1725 begleiten: zwischen Familie, Kompositionsarbeit und Leipziger Alltag, unterstützt von den bekannten Abrafaxen.

Prof. Dr. Dr. h.c. Christfried Brödel, Vorstandsvorsitzender der Neuen Bachgesellschaft, erläutert das Ziel: „Wir möchten das Leben und Werk von Johann Sebastian Bach möglichst vielen Menschen zugänglich machen – besonders der jungen Generation.“ Ein Comic eigne sich, um „Menschen zu erreichen, die sonst vielleicht nie ein Bach-Buch in die Hand nehmen würden“.

Die Idee stieß beim MOSAIK-Verlag sofort auf Begeisterung, aus ersten Konzepten entstand in zweijähriger Zusammenarbeit ein Heft mit großer Nachfrage: „Innerhalb von zwei Tagen nach der Präsentation hatten wir über 1000 Bestellungen.“ Bis Weihnachten sollen 20.000 Exemplare verfügbar sein.

Historische Genauigkeit sicherte Prof. Peter Wollny vom Bach-Archiv Leipzig. Dennoch bleibe der Comic laut Brödel „eine schöne Erzählung, die aber Wesentliches über Johann Sebastian Bach und seine Musik aussagt“. Ergänzt wird die Ausgabe durch einen QR-Code zu einer Playlist ausgewählter Werke.

Brödel resümiert: „Heute ist nicht mehr selbstverständlich, dass Kinder in der Schule über Bach lernen. Deshalb ist es unsere Aufgabe, diesen Schatz lebendig zu halten.“ Die Resonanz sei überwältigend – selbst 500 handsignierte Grafiken seien sofort vergriffen gewesen. Das Heft ist kostenlos gegen freiwillige Spende in Bach-Museen und bei der Neuen Bachgesellschaft erhältlich.

zum Artikel auf der Website von Klassik Radio

500 Jahre Bauernkrieg: Was bleibt? – Ein Interview mit Dr. Edwin Ernst Weber

Das Gedenkjahr zu den Aufständen von 1524/25 geht zu Ende — und hinterlässt nach Einschätzung des Historikers und ehemaligen Archivars im Landkreis Sigmaringen Dr. Edwin Ernst Weber sowohl neue Forschungserträge als auch eine verstärkte öffentliche Wahrnehmung des Bauernkriegs als Freiheitsbewegung. Im Gespräch mit Roland Reck zieht Weber Bilanz: Neben rund 36.000 Besucherinnen und Besuchern der Großen Landesausstellung „Uffrur! Utopie und Widerstand im Bauernkrieg 1524/25“ in Bad Schussenried nennt er vor allem Erkenntnisse zur Rolle der Städte, zur Kommunikation zwischen Aufstandsregionen, zum engen Zusammenhang von Reformation und Bauernkrieg sowie zur differenzierten Bewertung des Weingartener Vertrags.

Weber betont, dass die Erinnerung nicht einseitig die Bauern, sondern auch die Herrenstände und wichtigen obrigkeitlichen Akteure wie Truchsess Georg von Waldburg, Graf Felix von Werdenberg oder den Weißenauer Abt Jakob Murer in den Blick rückte. Zentral blieb der Freiheitsbegriff: Die „Revolution des gemeinen Mannes“ von 1525 mit ihren aus dem Evangelium abgeleiteten Forderungen nach Freiheit und Gleichheit gehört laut Weber zum Kernbestand des freiheitlichen Erbes, auch wenn sich keine direkte Linie bis zur modernen Verfassungsordnung ziehen lässt.

Für die Gegenwart sieht Weber eine doppelte Relevanz: Die historische Tradition kommunaler Selbstverwaltung im Südwesten und die Erinnerung an bäuerlichen Widerstand mahnen, freiheitliche und demokratische Ordnungen zu schätzen und zu verteidigen. Als kulturelles Highlight des Jahres hebt er die Theaterprojekte hervor, die das Thema lebendig und nahbar machten.

zum Interview mit Dr. Edwin Ernst Weber auf diebildschirmzeitung.de

Historischer Schatz aufgetaucht: Wem gehören die Habsburg-Juwelen?

Im Rahmen eines Interviews mit dem ÖAW-Historiker William D. Godsey wird ein faszinierendes Kapitel österreichischer Geschichte neu beleuchtet: Kurz vor Ende der Monarchie 1918 ließ Kaiser Karl von Habsburg-Lothringen kostbare Juwelen aus der Schatzkammer holen und außer Landes bringen. Jahrzehntelang galten diese Schmuckstücke als verschollen – nun sind sie plötzlich in Kanada wieder aufgetaucht. Damit entfacht eine komplexe Debatte: Besteht ein Anspruch der Republik Österreich auf die Habsburg-Juwelen oder handelt es sich um private Familienkostbarkeiten?

Im Gespräch erläutert William D. Godsey die vielschichtigen historischen und juristischen Hintergründe dieses Falls. Die Repräsentation von Herrschaft und Status durch prachtvolle Edelsteine spielte im Habsburger Haus eine zentrale Rolle, wie etwa der legendäre „Florentiner“-Diamant zeigt. Godsey erklärt, wie im 18. Jahrhundert erstmals Staats- und Familienvermögen voneinander getrennt wurden und schildert, wie der rechtliche Status der Juwelen vor und nach dem Ende der Monarchie mehrfach neu bewertet wurde.

Der Historiker verdeutlicht, dass die in Frage stehenden Schmuckstücke dem sogenannten gebundenen Familienvermögen zuzurechnen sind und somit keinen klassischen Staatsschatz wie die Kronen oder Insignien darstellen. Dennoch führten gesetzliche Änderungen und Enteignungsgesetze nach 1918 dazu, dass bislang nicht klar entschieden ist, ob Österreich heute Eigentumsrechte geltend machen kann – insbesondere, da die Juwelen schon frühzeitig das Land verließen und nun internationale Ansprüche diskutiert werden.

Das Interview wirft auch einen Blick auf den Wandel der Vermögensregelungen europäischer Monarchien und zieht Vergleiche zu anderen Herrscherdynastien, etwa dem Wittelsbacher Ausgleichfonds in Bayern. Bemerkenswert ist zudem die historische Tatsache, dass unter den Juwelen auch Edelsteine minderer Qualität Verwendung fanden – als Modetrend, aus Sparsamkeit oder im Sinne der Traditionspflege. Die Rückkehr der Habsburg-Juwelen nach über hundert Jahren wirft damit nicht nur rechtliche Fragen auf, sondern bietet einen spannenden Einblick in die Kultur- und Sozialgeschichte Europas.

zum Interview der Österreichischen Akademie der Wissenschaften mit William D. Godsey

weitere Meldungen zu dem Fund:

• Kleine Zeitung (Österreich): Das große Rätseln um Habsburgs Juwelen
• Deutschlandfunk Kultur: Expertenstreit: Wem gehören die Habsburger Kronjuwelen?
• ORF: Zeit im Bild 2: Karl Habsburg im „ZIB 2“-Interview: Wem gehört der verschollene Habsburger-Schatz?

Zwei Interviews zur Vorgeschichte des Bauernkriegs

Landfunker.de, ein regionales Portal aus der Gegend zwischen Karlsruhe und Heidelberg, hat auf seiner Website Interviews mit den beiden leitenden Wissenschaftlern der Tagung „Fluchtpunkt 1525“ (6. bis 8. November 2025) geführt: mit dem Theologen Prof. Dr. Christian Neddens von der Europäischen Melanchthon-Akademie in Bretten sowie mit Mathias Herweg, dem Professor für Germanistische Mediävistik und Frühneuzeitforschung am Karlsruher Institut für Technologie (KIT).

Im Mittelpunkt der Tagung und der Interviews steht die Frage, wie es 1524/25 zum Ausbruch der Unruhen und Aufstände kam. Christian Neddens betont die Bedeutung der Kommunikation, die durch die Erfindung des Buchdrucks einen Quantensprung erlebt hat. Gerade über Flugschriften konnten Themen leicht in ein Land gebracht werden, um dort eine breite Öffentlichkeit anzusprechen. Neddens betont jedoch, dass bei diesen Kommunikationsprozessen bedacht werden müsse, wer die Flugschriften verfasst habe – nämlich Gelehrte – und wer das nötige Geld hatte, um eine Druckerpresse zu besitzen oder einen Drucker zu beauftragen.

Mathias Herweg erklärt zunächst den Begriff „Fluchtpunkt“, der aufzeige, dass bei einem Ereignis wie der Bauernkrieg immer auch die Vorgeschichte eine genaue Betrachtung erfordere: War es ein Prozess, der zwingend diese schlimmen Folgen nach sich ziehen musste, oder hätte es auch anders ausgehen können? Herweg geht dann noch auf die Vergleichbarkeit des medialen Umschwungs zu heutigen medialen Entwicklungen ein und sieht durchaus Ähnlichkeiten: Damals wie heute habe es eine Explosion von Schriftlichkeit gegeben: damals Flugschriften, heute Blogs und Social Media.

zum Interview von Ulrich Konrad (KraichgauTV) auf Landfunker.de

Meldung auf der Seite des Veranstalters (Melanchthonhaus Bretten) zur Tagung

Programmflyer zur Tagung (PDF)